都市之最强狂兵

批评这样的电影并表达相对强烈的不满还是需要一些小小的勇气吧。其实我和大家一样抱着对中国古典文化极高的热忱，本身也是古诗词十几年的忠实爱好者，才大老远赶着稀少的排片来看这部电影。然而我觉得陈传兴拍得并不理想，都市之最强狂兵首先我得承认我对叶嘉莹不熟悉，反而对采访的席慕容白先勇熟悉多了。于是对于这样一个诗词大牛最先关心的自然是牛在哪里，可片中对于这方面的展现真的太少太浅。叶嘉莹本人的诗文读下来觉得一般般反而是她老师顾随和王国维的两句话令人印象深刻。再说叶老的诗词批评及理论电影都是浅尝辄止，我更想听她展开讲讲杜甫的对偶怎么从生硬到精致，她又是如何理解唐诗后发展出了宋词这样的长短句，文章又是如何弥合新旧诗的隔阂，电影都没有讲清楚，反而沉迷于大量的空镜，都市之最强狂兵尤其是爱拍佛，可叶嘉莹叫迦陵是因为谐音，都市之最强狂兵不是因为信佛哇！

一旦怀疑，又如何能不破灭。支撑人们生活下去的，都市之最强狂兵从来就不是狭义的上帝。

增加了很多戏：巴黎发生的故事，都市之最强狂兵还有sabrina和大哥的感情戏铺垫。不过呢故事讲的太满，也就少了老电影才有的那种点到即止。

短小精悍，诙谐幽默，如莫泊桑式的讽刺小说，在聪明反被聪明误的表象下，戏谑了婚姻中的不忠与背叛。 作为演员，让－克劳德·布里亚利真是好命，都市之最强狂兵不仅出演了夏布洛尔与雅克·里维特的处女作，而且与戈达尔、特吕弗、侯麦均有多次合作，堪称新浪潮导演收割机。 在这部影片中，戈达尔、特吕弗都有客串，新浪潮五虎初期互相支持，都市之最强狂兵如今已成为影史上的佳话与传奇。

真正地，难能可贵地，贯穿全片地，把每个历史人物当作一个实实在在的人去对待，太平的旁白功不可没。无论是当时的旁观者，都市之最强狂兵还是后人，看到的都只是功过和与之相伴的政治斗争，而对其背后的原因也总是从权力、能力的角度来揣测，而不考虑感情、性情的因素，可其实权力和能力都是情感的衍生。减一星为穿帮