今晚家里没人叫大声点

仅仅是形式上的文学性是不够的，每一章一个逻辑上的递进，如何跟身边所有人摊牌，又如何接受死亡这个事实，无论是叙事上还是价值输出上都显得老派与平庸，我认为，电影反而是对文学的诬蔑，文学哪里是这么无趣的东西，可以与之比对的是通俗读物或者畅销榜文学书目，再往上走一级都没有力气的。另外，作为一名英文今晚家里没人叫大声点，如果认为死亡带来的仅仅是解脱与为所欲为，同样是对精神追求的贬低，我认为，优秀的人文社科爱好者，本就应该是将自由视为傍身利器的，而不是受到晚期癌症威胁才“大彻大悟”，所以编剧的段位是很低的，相当于中国青春类文学的作者，擅长灌一些众所周知的鸡汤，而精神内部是没有纹理的。这么弱智还“终身今晚家里没人叫大声点”，我翻一千个白眼。

如果不是冲着烟火奔跑那场，今晚家里没人叫大声点无法打出三星。爱情一切美好与不美好都被放大，不美好的自私、自卑，占有欲都接收到了，美好的却都是通过矫情与虚张声势表达出来。不喜欢。

不喜欢导演的设计感，今晚家里没人叫大声点除了音乐还行，看不出这位导演的任何艺术造诣

全片流畅，不拖沓，今晚家里没人叫大声点没有刻意而为的煽情点，今晚家里没人叫大声点除了最后的演讲。但是最后的演讲，很平实，结果触垒，五分推荐。

电影分为两个部分，一是导演拍摄得非常空旷几乎空无一人的纽约小街巷。导演并没有将精力太多地放在热闹繁华的纽约大街上，今晚家里没人叫大声点虽然她也拍摄了川流不息的纽约大街。对于空旷街道的选择，今晚家里没人叫大声点可能展示了导演找工作的心境，也可能她认为这就是纽约，空无一人冷漠萧索。还拍摄了纽约的地铁，那时候还挺干净的，大家穿得也都挺正常的，地铁比街道可有趣多了。对了，今晚家里没人叫大声点还有雾中的世贸双塔，宛如安迪沃霍尔的帝国大厦，好牛的曼哈顿河上视角。二是口述在比利时的老母亲给导演写的信，今晚家里没人叫大声点非常日常非常真实，母亲担心导演有没有找到工作，衣服够不够穿，时不时就寄钱，夸她在学英语了；告诉她家人的身体状况，今晚家里没人叫大声点最近都在忙什么！可见母亲对于女儿不在自己身边后的担忧，今晚家里没人叫大声点是普世的！看片想到mekas，没想到导演真受到过mekas等人的影响，今晚家里没人叫大声点对于日常的关注与记录，更有个性。