导演：
/
刘静,小木曾伸吾/
主演：
/
麦子云,邬立朋,朴健衡,马小矛/
上映：
2012
备注：
清晰
剧情：
霹雳奶娃·满天星主要讲述了车身(shēn )上漆着汉字，中队长渡边小五郎少佐露出(chū )半个身(shēn )体(tǐ ) ，指挥战车开上浮桥(qiáo )，用于架桥(qiáo )的部件发出(chū )一阵(zhèn )颤抖，并没有发生形变(biàn ) ，他向岸上打出(chū )手势，参谋(móu )长玉置温和与战车大队各级长官一商量，所有战车分为几个批次...吴明远有些遗憾地说道(dào )，道(dào )理我(wǒ )知道(dào )，就是(shì ) 有点可惜，这(zhè )个时机非常好，既然(rán )已经决定了与果党分割，根本不必再顾及到他们的感受(shòu ) ，我(wǒ )始终认为，土改(gǎi )这(zhè )件(jiàn )事，早改(gǎi )比晚(wǎn )改(gǎi )好，晚(wǎn )改(gǎi )比不改(gǎi )好，正(zhèng )因为这(zhè )些地主，大户尚还称得上爱国...我(wǒ ) 的(de )调查结果，抛开为数不多(duō ) 的(de )这种(zhǒng ) 富商，绝大多(duō ) 数华侨都处于被欺侮，被压榨的(de )境地，特别是契约劳工(gōng )，在前清他们有一个专有名词叫卖猪(zhū ) 仔，这样的(de )华侨占据(jù )了全部华侨总数的(de )7成之多(duō ) ，我(wǒ ) 跟你们算笔帐(zhàng )啊...步枪(qiāng )手战斗装备为56式半自动步枪(qiāng )，备弹500发，10个30发弹匣(xiá )，按1枪(qiāng )，装具弹匣(xiá )袋7，作(zuò )训包2携行，另在作(zuò )训包中为机枪(qiāng )手携带200发散弹，多用途刺(cì )刀，67式木柄手榴(liú )弹6枚(méi )等，榴(liú )弹射手，组长...然而无论是(shì )新京(jīng )方向，还(hái )是(shì )锦州方向，援兵(bīng )都(dōu )迟迟未到，奇怪的是(shì )，敌人拿下了兵(bīng )工厂和北(běi )大营，也迟迟没有对奉天城发动攻击(jī ) ，提心吊胆了一个晚上(shàng )，什么事都(dōu )没有发生，远(yuǎn ) 处的枪声渐渐平息下来，他不敢(gǎn )...
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《霹雳奶娃·满天星》相关评论
苦行萌太
想要破，又不敢破的太过，所以最后那一枪对于“你哪里还像个女人”的反击，霹雳奶娃·满天星还是得由代表着法制、权利和力量的男警官来开，未免还是有些保守了。如果换作是小曼，哪怕是那个女警察来开，我觉得立意都会比现在迈得更远些。从类型的角度来看，惊悚氛围营造得还算过关，但是随着谜底的揭晓，后小半程有些失控，反派的人物背景和动机刻画也弱了些。不过，我现在立刻马上就想看白姐演一部好莱坞式的那种大女主反杀片，屠遍天下臭男人的那种，一定很爽。至于白客，演技还是尴尬了点。在那些不需要太多表情波澜的戏份时，他还能够交差，但是高潮戏份一旦需要情绪的大起大落，他又立马王大锤上身了，霹雳奶娃·满天星只能说还得再磨砺。
衛公子
看到了极限的三人分饰多角达到的故事容量，以及角色转换间的举重若轻活灵活现。极简却细腻，反而不露怯，霹雳奶娃·满天星可以包得住宏大叙事，越抽象越打动，就跟一个好点子聊时动人，稍微写下来就没意思了。一个本文学化的文本（广播剧）被舞台表达，适应了很久，到后来能体会到其精妙。最后被综合打动，情绪堆叠。
天伦之乐
任素汐的表演太棒了，霹雳奶娃·满天星完全能撑起整个影片。佛教元素显著，bgm中用佛教乐器作为配器，低沉的诵经声音，垒起石头作为祭坛……当人处无人区，一切的高科技“瘫痪”，人类似乎只能回归宗教，回归生命本源。人类在自然中还是渺小的，霹雳奶娃·满天星特别是独自行动之时，霹雳奶娃·满天星没有同伴，霹雳奶娃·满天星无法进行情绪的表达，所以在影片中，台词极少，更多是挣扎声，自言自语等等。然后bgm中的吟唱却依然显著，霹雳奶娃·满天星似乎在赞颂人类的勇气，试图征服大自然的勇气。美中不足是，影片太平，主人公的各种“失误”显得蹩脚，人物的行动缺乏必须的动机。哥哥的话闪回得奇怪，回忆/闪回的形式也很低级。我国大荧幕首次尝试这类“一个人”的电影，霹雳奶娃·满天星还是鼓励一下。
勤劳的懒洋洋
王童台湾三部曲的第二部，王童的台湾三部曲描述了近代台湾的历史人文变迁，台湾与日本，和大陆之间的微妙而尴尬的历史关系。他的霹雳奶娃·满天星以细腻的笔触，克制而冷静的展示了外省人从1949年以后在台湾的生活状态，具有极强的人文历史价值。对近代台湾的描述，说王童是第一人相信不会有人有异议。
摊冻先食
看睡了一次。希望儿子成为艺术家的父亲，将名画嵌入动画片的胶片，以期在潜意识层面影响儿子，结果成了儿子成年后画作噩梦的起源，霹雳奶娃·满天星最后以行为艺术的形式盗画（平息噩梦），一个人缺乏艺术细胞或机遇，却利用行为艺术，某种程度是对后现代主义的反讽，其中也隐藏着一份对普通人的救赎。从这点来看，画家导演对艺术的心态挺包容的。故事讲的缺陷明显，节奏一路磕磕绊绊时快时慢显得混乱，毕加索画风利用的也不怎么样，角色们眼睛数目各不同，但什么样的人有几只眼，这点并无设计，也就是本片的视觉元素虽然花哨到凌乱，但整体上没有统筹设计，这就单薄了。对一些画作和电影的致意基本是表面功夫，嵌在叙事里显得硌人，对表达主题也没帮助，画蛇添足了，恍如黑色电影的冷漠配音也很催眠，2、3D转换效果尚可，飞车戏做出了沉甸甸质感。画面大色块太多了
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