《妻子为丈夫升职》

黑暗中的表达和转场太精妙了，《妻子为丈夫升职》这种交融了历史的电影，《妻子为丈夫升职》就会让人看到国家、社会和时代对人的蹂躏，更会让人对反抗的精神充满崇敬。

这部电影我真的看不下去，毫无节奏感，没气场，《妻子为丈夫升职》可能是上个世纪老古董的关系！

编剧层面上太多bug，一个呆在乡村几十年的人，村里很多人不认识倒是有点奇怪，小孩儿问深圳在哪里有点刻意，结尾托孤更是有点神经病。正因为这些毛病，反而让它的原生态有了一丝力量，非专业演员，《妻子为丈夫升职》只能采用这种纪录片式的表演，镜头拉得远远的或躲着他们，《妻子为丈夫升职》这种处理让片子只能小众。其实题材非常好，《妻子为丈夫升职》只要把演员调教对了，把摄影机再推近一点，《妻子为丈夫升职》这个题材片子是可以拿国际大奖的。作为留守儿童本人，00年代比他们07年代还要好一点，但是我知道即便今天，《妻子为丈夫升职》还有无数留守儿童过着那样拖板车的生活。感动和我个人身上的影子还挺多，透漏出的理想主义很让人感动，《妻子为丈夫升职》只是文革后把老师扁的一无是处，也导致了老师在一些农民面前抬不起头，哎，同样亚洲其它地方老师，就不会这样了，悲哀…

不是他变了，《妻子为丈夫升职》是时代变了。比杨德昌的《VIDEOXXOO欧美老师》还早了一年。

4.5。鲜有的关于伦敦郊区边际的少女故事。很难不与肯·洛奇的作品相较，但这个以一个女孩为中心的故事找到了属于自己的模式和作者印记。手提摄影是一处，我更多是看到了叙事之外的部分，比如导演阿诺德在摄影机摄取的内容上的选择。镜头并没有追促Mia提供极度细腻的情感（对比另外两位英国中生代导演拉姆塞和海格）。观看即为内心，摄影机走进她身处的私密空间，看到一个个Mia的行为，《妻子为丈夫升职》同时在这个以Mia为中心的故事零碎穿插着她的主观视角，看她所看，仿佛邀请观众替换Mia的位置，体验这个角色，直至一同走向结尾的犯罪。同时香蕉视频在线视频还能看到一众配角之所看，比如电视机的内容。令我惊讶的是阿诺德和摄影一起合作的这种不露锋芒的成熟镜头感，《妻子为丈夫升职》甚至有几处看出了“英国李沧东”之感。不过还是有几处的象征手法和桥段在含糊不清和瞠目结舌之间徘徊着。