剧情：
猎艳主要讲述了这(zhè )时候刚好就是个(gè ) 很不错的时机，陆(lù )尘一(yī )挥手间(jiān )，只见得那个(gè ) 符文飞了上去(qù )，而(ér )后不断的阻拦着飞来的符文，一(yī )次又一(yī )次地(dì )爆炸使其壮大，而(ér )后差不多结束(shù ) 了，陆(lù )尘将这(zhè )个(gè ) 能量罩符文给收回，就这(zhè )样，他得到了一(yī )...一(yī )联系才知道，警一(yī )团之所以停留在边(biān ) 境线上，是因为发生了更大的事情(qíng )，东北军系统(tǒng )的骑二军整体起义，他们必须要坐镇那边(biān ) 保(bǎo ) 持一(yī )定的压力，谁(shuí )谢家祥就没他那么多心思上，看到李志民等(děng ) 人的到来，马...尤其是京沪(hù ) 战区为政治中枢所在，更不能不全力保卫(wèi )实行决(jué )战，我深信政府不仅在此有决(jué )胜的(de )把握，而且整个国家转危为安(ān )，和全体人(rén )民转祸为福的(de )枢机亦在于此，我同胞须知今(jīn )日惟有军民一致，坚持此自卫(wèi )战事，而在决(jué )...但天衍四十九(jiǔ )，洪荒天地(dì )，还有一线生(shēng ) 机，故(gù )而，这(zhè ) 等洪荒异兽，虽说尚(shàng ) 未化形，其修为(wéi )，已是大罗金仙之境(jìng ) ，轩辕指向了北(běi )方天穹(qióng )，沉(chén )声道，那一颗星辰(chén )，一直都在北(běi )方天地(dì )，如今(jīn )，黑雾(wù ) 遮天，伸手(shǒu ) 不见五指，吾等也会迷...贾东旭此刻躺在床上十(shí )分羡慕的看着这傻柱大口大口的吃着肉，他已(yǐ ) 经忘了自己已(yǐ ) 经有多少时间没有吃过肉了，贾东旭见到秦淮茹(rú ) 回来(lái )之后，也是(shì ) 连忙扯起嗓子大喊了起来(lái )，显然也是(shì ) 想把傻柱的注意力转移到秦淮中...
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《猎艳》相关评论
小球球
完全超出预期，猎艳没有讲什么大道理，猎艳没有断言是非对错，用这种方式还原有关战争年代的历史的作品最可贵。之前看过一些日本“中国残留孤儿”和反思战争的作品，猎艳现在终于有中国视角的作品了。历史亲历者在片中本色出演也让本来很真实的故事更加真实了
风归云勉
越回味，越感觉这部电影与“优秀”相去甚远，猎艳这样的原作值得更好的电影演绎 案件本身的设计还算有趣，猎艳尤其是较为隐晦和抽象的、富有仪式感的“谋杀”方式，本可以作为对“神”、“罪”、“代价”、“法律”、“审判”等概念的进一步讨论的引申 但就对案件进行推理的过程而言，也即电影本身而言，细节处理太差，更不提深度 一方面，服装、匕首等的出现突兀且不合理，侦探对众人身份的了解有一部分也是凭空而来，案件细节如背影女、乘车服和匕首的设置也没能交代得清楚 另一方面，谋杀案与黛西案的联系背后，值得深挖的道德、法律、情感甚至宗教等的部分，本可以让影片更神秘、诡异和深刻，却没能从人物刻画和情节上体现出来 总之，加以思考即可发觉影片圄于时代的粗糙、模糊感，细节的缺失使推理的紧张感沉浸感减弱，观影过程也难引人深思
小苏瑞儿
山田洋次的作品有种复古感，猎艳不是影像上的复古而是情感上的缅怀，好奇寅次郎会以什么样的方式回归，猎艳虽然侄子的视角不算新奇，但以现代人的迷惘和老派日本人积极的精神放在一起很让人感动
乱蝉居士Swing
#23SIFF#--5 纸醉金迷夜夜笙歌的背后，猎艳是无处安放的心；看似风流甜蜜，猎艳其实空虚软弱，缺爱所以滥情。信仰蒙蔽了信众的双眼，大雨里麻木奔走向“圣母”祷告，显灵的树枝抢到了，可病人不会得救，爱情更不会。摄影师无耻，女明星无知，人们寻欢作乐自我麻痹，精神却匮乏得在海滩上搁浅。最后，Marcello又遇到了小女孩，可是他已经听不懂她在说什么了。
听见
20.10.31 法文 江湖观影团 感谢江湖观影团的组织，让这部非常适合在大银幕上放映的电影终于回归到最适合的载体上绽放光彩。 比起被称为猎艳，综合全片，电影可能更加符合其英文名“在富春山间游荡”。作者的企图非常明显，山水画、千里江东图、沧海桑田、处于变化环境之中的人物的春夏秋冬等等，也都无一不在增添影片的在地性和美学色彩。整体剧本的处理也处理的中规中矩，包括前后呼应，一家四房的情节分配之类的，为了增添这种画卷性，也是有意识的对四房采取了片段式而不是有起有因的完整叙述。至于长镜头，片子当中两个利用长镜头的转场十分的巧妙（公园里老四一对转到女儿一对、拆迁过程中对整个图景的展现），富春江的江水也显得特别的碧绿，这很江南。
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